重拾稀缺的干凈和善良

字幕彈出，絨花響起，沒有一個觀眾站起來，大家靜穆著，沉浸著情節(jié)，感受著感受。但第二場的觀眾已如潮水涌入，在進出的錯亂中，好多鶴發(fā)老人，好多垂髫兒童。
或許自己看了太多的電影和書籍，電影《芳華》讓我想起了太多耦合的內(nèi)容，比如女主人公洗澡之如《靜靜的頓河》，劉峰小萍最后的深情相擁之如《苦惱人的笑》，小萍之時時被欺負之如《爸爸爸》，男女主人公命運折射大時代變化之如《戰(zhàn)馬》，還有英雄不能命運逆轉(zhuǎn)之如馮小剛自己的《集結(jié)號》………這是編劇和導(dǎo)演經(jīng)歷的時代，所以故事繞不開這些時代。
毫無疑問，這是一部帶有反思屬性的傷痕電影，但從批評的濃度來說，它甚至趕不上上世紀八十年代的任何一部傷痕文學(xué)作品，除了與目下極為相似的校園欺凌、集體歧視、階層固化外，它批評的個性色彩并不熱烈，它之所以引發(fā)全民討論，或多或少是因為，處于和平年代太久的人們看到革命文藝年代依然有今天的內(nèi)容，有些詫異，幻滅罷了。
或者，馮小剛、嚴歌苓二人的野心并不局限于二十年小時代的普通記事，他們更想制造出一種對上一輩人的年代錯憶，讓人對自己的青春加倍緬懷，重新定義，而電影中，劉峰、小萍不論多努力，也無法成為命運的獲益者，也無非是讓我們加倍同情好人的同時，看看干凈和善良有多么稀缺，從而反躬自省，來一次深刻的靈魂之問。